言うまでもなく、私は『ストロベリー・パニック！』を連載第1回から読んでいる。
ストパニは、連載開始時の設定では、主人公＝読者＝兄だった。その後正義が行われて是正されたが、このような致命的な過ちは、そう簡単に拭いきれるものではない。私はいまだにストパニを疑いの目で見ている。また、この過ちの責任者と思しき公野櫻子のことは、特に厳重に警戒している。
さて本書である。主人公＝読者＝兄を唱えたか、あるいは少なくとも容認した人物にふさわしく、イデオロギー上の問題が多々認められる。それらをいちいち糾弾してもいいのだが、読み返すのが辛いので、直接役に立つような教訓だけを以下に述べる。
・単純な攻（静馬、夜々）の心理描写は避けるべし
そもそも百合においては、単純な攻は、その存在自体が問題を孕む。
ＢＬの受は、多かれ少なかれ、受であることを押し付けられる。最初から「私は受です」という自己認識をもって登場する受はほとんどいない。そのような受が主人公の話を想像してみてほしい。その話は、ＢＬというよりは、ジェンダー問題の物語になるだろう。
では百合においては、攻であることを攻に押し付ければいいのか。ある意味ではそのとおりだが、受であることを押し付けるほど単純なものではない。
さらに、百合の受が受であることのなかにも、なんらかの押し付けの要素がある。もちろんこれはＢＬの攻も同様なのだが、基本的にＢＬは受の視点なので、避けて通りやすい。しかし百合ではこの問題は避けられない。
というわけで、百合においては単純な攻は不可能だ。やろうとすれば、『サフィズムの舷窓』の杏里のような突き抜けたバカになるしかない。それができないのなら、単純な攻の心理描写を避け、含みを持たせて逃げるのが一番いい。
・誘い受の使いやすさを重視すべし
百合では誘い受の使える幅が広い。あまりに広いので、複数の概念に分ける必要があるほどだ。「ブラック誘い受」「引き倒し誘い受」「天然誘い受」などなど。が、本書のノリでは、誘い受が使いづらい。天音と光莉は、光莉が誘い受パワーを発揮すべきところなのに、それが見えてこない。
・地味なキャラをハーレムの主にすべし
『学園の五大スター』などと複数のスターを持ち上げてそれぞれにファンクラブがあったりする話では、スターの品行はやや抑え気味にして（一妻一婦は守る、など）、地味なキャラが何気にハーレムを持っていたりすると面白い。
実例は思いつかないし、原理的な根拠があるわけでもないが、私の脳内国会において満場一致で可決された。7andy